"华仔演的昆哥是实际是个枭雄来着,我想从《雷洛》后他就没有机遇再挖掘出自己身上的枭雄气.港片也良久没有真正写枭雄的片子了hh"《徒弟》行将演出,尔冬升适时的击痛我们曾经脆弱的神经.华仔曾经是黑帮片时代的一个代表人物,他还有周润发、任达华、郑伊健们表演了香港的江湖岁月.所以,我们有理由等待这部《门徒》,当然也包括之后我们会看到的《天堂口》.
黑帮电影里的江湖岁月永远是能令人热血沸腾的.
什么是江湖?简单的来讲,就长短政府的地下暴力秩序,他们由一些集团,和个人组成,古今皆有,以前就叫帮派,现在都不妨叫社团.江湖,已不单纯是江湖了,我们也很难界定甚麽才是江湖片,也许该叫黑社会片,或者又可以叫警匪片,甚至是古惑仔片,因为很多问题,无奈解决,江湖在现实与浪漫中为难的存在着.我们首先该知道黑社会的存在,是它掀起了江湖的种种撕杀,种种恩怨.香港的黑社会通常又叫三合会,其原由:1:香港的黑社会是由广东传过去的,而广东省有东江北江西江三条河,故谐音名三合会.2:据传洪门开创人陈近南与清兵战死惠州一带,其传人天助洪英持续引导组织,当时人马很盛,号称地利天时人和,故名三合会. 可见古代的江湖也是同远去的武侠江湖有着渊源的,但香港的黑社会组织其实与内地的洪门早就分别开来了,除去一些帮会形式,而所谓的形式现在也大都云消雾散了.基础上香港的黑社会都在干着非法的营利勾当.所谓黑社会,也不是白"黑"的.但其地下秩序,即江湖规则,也是长期存在的,电影中所描述的意气,也起源于此.究竟,人道是无所不在的. 我们也可以就那样的在一个午后遥想,也可以在无聊的时空记忆,将那一幕幕的英气与无奈做一番浪漫的呢语,但现代的江湖世界不得不也不能不带上现实的印痕,因为那款款西服与处处街景都是在眼帘底下跳动与闪耀着的,电影可以虚构,也可以变换着各类作风,但皆逃不脱这时代的晚上.
1吴宇森的旧时义气
电影《喋血双雄》中周润发曾说到:当初已不是从前的江湖了. 据说从前的江湖是讲义气的,即有一套十分严厉的地下秩序规矩供江湖人士遵照,而其中,义气则是行走江湖的通行证.香港电影中都不乏有描写所谓斩鸡头,烧白纸等等堂会的典礼,并著名文划定帮规等内容,彼时大家心中都还有着江湖规则,有事正常都是讲数(即会谈)解决,谈不妥再打不迟.既使《豪杰本色》中都还留有此类的痕迹,而小马只所以说这句话,正是要加重义气在江湖的宝贵性. 而《英雄本色》讲的也正是江湖义气,兄弟之情,同时还描写了江湖片的一个永远主题:退出江湖.
当然,电影也许更是向人性深处发掘,不单单停留在黑社会这个层面上.演员周润发将一个有血有肉的黑道人物刻画入骨,也使我们在血色中看到了江湖的无比险恶与那种险恶之下的种种无奈.《英雄本色》中的社团经营的是假钞,相对黄赌毒等固有的江湖谋生来讲,并不算太尚天害理,也许吴宇森成心弱化了主角的罪行水平,但又没有因而而使电影的江湖色彩变的稍淡.狄龙周润发是杀了不少人,　　盼望有懂得当时情形的市民可能自动向警方供给线索,但他们杀的都是"坏人".种种迹象表明作者是在借江湖的故事来刻画人之情感,而反过来,人之感情又丰盛了《英雄本色》做为江湖片的意义.
当小马在西门町将手中的报纸丢向空气中时,他面上落寞的表情使我们觉察,他的心已跟着报纸落叶般沉下了.所以我们不难懂得那随后发生的种种宿命. 江湖就是这样,逝去了就永远也拿不回来了.所以,狄龙从新带上了撩铐,发哥的血花喷溅在了初出茅庐的哥哥脸上.而第二集中,哥哥也在流星闪过的晚上坠落于荡着腥风的风中.
秩序永远存在,也永远在变更,死亡的意义,生存的规则,都在这潜在的行规中惨淡. 但义气与撕杀,是电影永远的卖点. 当虚构的英雄们一个个倒下时,吴宇森成名了,他开始抛下香港这个江湖,带着香港给他制造的暴力与美学,向着好莱坞的方向撕杀. 然而,"暴力美学"的形容却只是吴宇森江湖片的一张漂亮的狼皮,而狼皮之下,人物各个却都似羔羊一般善良.唯善良,方恐怖,在善良者眼里,世界是庞杂的,因为仁慈者的感情,在恶人眼里,世界则是简单的,因为恶人的愿望.人在变,唯江湖不变.
《纵横四海》和《喋血双雄》是森哥另外两部荡气回肠的作品,电影依然是在讲述统一个主题,依然是弱势江湖的绝地回击,配之于亲情友谊之义,加之于相对暴力美惑,传奇私服战歌网,只是周润发转业又做了大盗和杀手,向人展现了江湖的多姿多彩性.而在其中,我看到了一点古龙的影子. 其一是《纵横四海》中的养父与养子之间的江湖关系,似脱胎于《流星蝴蝶剑》,其中暗含着旧式江湖的师徒影子,看过《霸王别姬》的同窗们会了解其中真相,到了香港电影中,则是传奇多于内容了. 其二是《喋血双雄》中警察与杀手亦友亦敌的关系,这在古龙小说中皆狼藉着体现着,即一位对手往往比友人更难寻找更可贵,而彼此的信赖也更简单笃定.《陆小凤》中西门吹雪与叶孤城,《楚留香》中楚留香与中原一点红莫不如是,而金庸小说中胡一刀与苗人凤则更象是古人之风了.《喋血双雄》中处置的更真实更动听心魄,也更能引起共识. 再加上梁朝伟矛头毕露的《棘手神探》,《喋血街头》,吴宇森的江湖故事遂成绝响.
吴宇森发明了一个江湖世界,而后义气泛滥的乌烟瘴气.那个时期的江湖永远是那样,《江湖情》、《好汉英雄》、《江湖龙虎斗》、《义胆群英》、《江湖最后一个大佬》、《旺角卡门》、《龙之家族》、《我在黑社会的日子》、《皇帝门生》hh
《侠盗高飞》里周润发是这样说的:咱们道上混的,逝世了也是活该,你别忘了,你是道上混的.
2麦当雄的黑帮史诗
有点不同的是《跛豪》、《雷洛传》、《蓝江传》、《四大探长》这类的将视角射向六七十年代旧江湖的电影,出色的还有霍耀良后来拍的《O记三合会档案》,刘青云和吴镇宇两位性感型男将风风雨雨的岁月演绎的酣畅淋漓,当然,其中最闻名的还是《跛豪》.
这些电影同吴宇森的江湖片不同的是电影中带着更多的事实意思,让我们想到有名的黑帮片《教父》.这类电影做的最好确当然是麦当雄监制的电影.首先,《跛豪》是一部人物传记电影,讲的也恰是曾经赫赫有名的江湖大哥跛豪吴锡豪,但但既然拍成了电影,我们就不能拿它当史记读,这还只是演义.
雷洛时代的江湖秩序大概是这样的:一方面警方警力不足,难以维持地方秩序,另一方面黑社会势力比拟大,于是双方构成一种这样的关系,即黑社会负责保持地方秩序,收取掩护费,然后向警方分成,另外象黑社会经营的黄赌毒等生意则处于非法的正当化,同样付红包给警方,然后其生意便濒临零危险,所谓有财大家发,一切风调雨顺,国泰民安. 跛豪就是在这种背景下出位的.他是从血腥中博杀出来的,也是从阴谋中历炼出来的,当无数的兄弟倒在血泊中时,他成绩了江湖的位置.这是正宗的江湖,一如三十年代的大上海,但大上海更出格的是,黑人物即华探长,而在此时的香港,黑人物只能是收租佬.
电影以在描述人物的同时,更是将故事传奇化.电影从头至尾都是在讲一个险恶的江湖传奇,从艰苦的破足,到各种诡计,关联,女人,兄弟,死亡,背离,成功,2、学会孤独,失败.而吕良伟精彩的表演也使这位江湖人物的形象鞭辟入里,成为一个经典的电影黑帮人物. 跛豪最后的失败是一段江湖故事的完结,也是一个时代的结束.当廉政公署全力惩办警界腐朽的大范围举动一开始,这个香港黑社会的黄金时代也开始停止,传统的义气开始被新的江湖理念讥笑.
《上海皇帝》同样令人震撼,这又是麦当雄和萧若元的手笔,比起《跛豪》,《上海皇帝》中的陆月笙(杜月笙)的名气要大的多.杜月笙可以说是中国黑帮史上最成功的一个老大,所谓浊世出英雄,当杜月笙死在香港,在江湖仍旧变幻时,他的风云早成为谈资,因为他生前就已是个传奇.香港地头上换来换去的黑帮大王旗无论在气概上还是时代上,比起这位上海皇帝来,都显的吝啬.生果月笙的狡诈阴狠在两集的《上海皇帝》中变的俊秀而义气,全不似残留下来那黑白照片中的大耳贼相.象《跛豪》一样,本就传奇的阅历使电影在情节的安排上非常富有,仍是大时代下的人物命运,紧张而多变的故事中透着历史的沉重和人生的残酷,编剧的的手笔可以说是驾轻就熟,但在表现上,杜月笙还是比跛豪有难度,同是吕良伟,却是两样人物,铺张了两部电影,对于电影本身,算是有看头并富娱乐性了,但对于这样一个在当时能甚至左右中国政治的黑帮人物来讲,故事再有看头,总不免沉稳不足.而香港的黑帮电影总是在义气里做文章,你会看到世界由清晰变模糊的全过程,在热血沸腾之际,也有着儿戏,偏偏刻意的大气使电影显得掩人耳目. 但《上海皇帝》仍是一部出色的电影,比拟同样的两部电影的《江湖情》和《英雄好汉》,他更具史诗性,也更有令人着迷的理由,而且,《上海皇帝》更胜在人物和历史,只是,在明星上,他输给了《江湖情》和《英雄好汉》的周润发和刘德华.
同时上海探的黑帮电影,早一点张彻的《上海滩十三太保》和后来同是潘文杰导演的《新上海滩》,都有不俗之处,但《上海滩十三太保》留给人们的只是血腥的打斗,而《新上海滩》则有点卡通化,张国荣和刘德华的明星风范遮蔽了电影自身.上海滩的往事,只得《上海天子》两集.
麦当雄在《黑金》中做个政治深度报道的虚构版本,他一贯爱这样的,从《省港旗兵》就玩起来了,给大陆香港等地警示云云则是满脸的装逼相.而《黑金》的故事就产生在二清之后,黑帮老大周朝先欲黑金从政,彻底漂白,这一路辛劳,前有切断,后有追兵,还有个闹事的热血才俊在其中做事,越热闹越有戏.政治最牛,政治最黑,比起政治来,所有都变的微小而苍莽.黑金》这种电影注定是由下而上的,层层剥皮般的揭穿内情的,紧要的做个故事的样子,部署一个个热潮,人们才爽,这里有两条线,一条是刘德华为扳倒周朝先而做的艰巨办案过程,一条是朝先为漂白从政而黑金竞选议员的进程,两条线实在是交错在一起的.《黑金》中黑帮冲向政治,堪称无处不江湖,电影甚少费话而能够画出汹涌澎湃的政治图,小处有小处的妙处,大处有大处的出色.而演员也是很有水准的.
梁家辉一出场就是惊艳的,当装病的周朝先勤洋洋的一个电话解决事情后,震动之外,竟有一种兴,庶民苦,亡,百姓苦的感叹来.所以,《黑金》是政治,但政治也是江湖.
3刘伟强的古惑风云
在香港,青少年已经成了黑社会扩展权势的主要手腕,这些社会下层的青少年在繁荣的城池之中跟迷茫的心态之下很轻易醉心于他们脑筋中简略的江湖,他们的终局或者是在警局的某此"洗底"中脱离江湖,或者就此连续烂仔人生,再无回首路.
1996年,《古惑仔》由王晶刘伟强炮制出来,《古惑仔》是一部漫画电影,也是一部青春电影,一部少年的残暴青春物语. 刘伟强摄影出身,这部《人在江湖》在他手里成了极为顺手的票房试金石,小小一个神话的诞生.陈浩南从未想过回头,出头之日即陷于周遭的杀害之中,头脑再无苏醒,只便陷于这个江湖的"局"中.还有山鸡包皮诸少年,他们是一个城市的缩影,是街头霓灯之下的迷茫.
漫画画面的新鲜感加上新扎偶像的卡通化是电影吸惹人的一个地方,但故事依然无法跳出争地盘,暗害,报复等段子,当然也少不了来点恋情,一直说要女人分开江湖,但江湖又怎少得了女人?就这样,所有的故事都如数上演,只是人物形象更赫然,情节更戏剧化,偶像更年轻. 郑伊健的长发浩南形象和陈小春的短发山鸡形象都很成功,性格清楚,形象有趣.另外大佬的形象也非常好,特殊是反角吴镇宇,在《人在江湖》中十分惹眼,嘶哑的声音,神经质的眼神,极具个人风格的肢体动作,成为一个经典的坏人形象.之后几部《古惑仔》中的张耀扬郑浩南等亦各自精彩,但唯这部《人在江湖》令人惊艳.
人在江湖,仍是个老套的情义故事,但画面添着新鲜,青春的血老是更温热. 江湖显得不那么沉旧,而是幻真的青春用,以江湖的包装,一切凌乱但有序,无论念旧仍是贪新.但江湖还是有楞有角,当郑伊健、陈小春以偶像用旧式的义气新颖的撕杀时,江湖门派间的奋斗、反叛、变迁被着力的铺叙着,这是一个繁大的气像,固然拖拉.
《古惑仔》系列是香港黑帮片中枝节最多、延续最长的一个系列.他的本传拍到第6部,分辨是《人在江湖》、《猛龙过江》、《只手遮天》、《百战百胜》、《龙争虎斗》和《胜者为王》.而外传如《山鸡的故事》,如《洪兴十三妹》,如《少年激斗篇》,如《九龙冰室》.当然其余的跟风之作更是多不胜数.《古惑仔》构筑了一个黑帮世界,甚至一个混混的成长史,在片子中,各色的黑帮业绩云集其中,这个脉络还包含同香港澳门甚至日本黑帮的种种接洽,但电影的弱点在于都太脱节,这个由漫画改编成的电影不既定的方向,只是在票房胜利之下的一种飘摇直上,当一个故事完结后,只是再编一出戏,当然,热烈是有的,热闹之外,看不到历史,也没有成熟的构造.
但既使如此,我们仍看到了全部黑社会的大亮相.任达华,万梓良、吴镇宇、黄秋生、张耀扬、陈惠敏等等,他们在郑伊健、陈小春主导的故事中,以背影的形式表示了一代江湖风云.不外,这总还是孩子的江湖,称黑帮史诗,不免繁重.《古惑仔》这部改编自漫画的电影以大热之势重振江湖,用青春温热的血带给你一种年青的江湖,沸腾那沉到骨子里的回忆.这是个偶尔,就象你在无聊的下战书,忽的瞥见最美的一抹斜阳. 刘伟强的《古惑仔》就毕竟拍到了几集,那些别传别传后传式的电影又 怎样对待?都不算太重要,只老诚实实的激奋于那光一现.吴镇宇奸邪, 张耀扬狠辣,黄秋生甚至有点无厘头,任达华、万梓良大佬排资论辈, 都在试图以一种薪火相传的精力在延续这个江湖,既使到处洋溢着夕阳的残照.血光,在黄昏.
王晶的《江湖大风暴》体现了他的跟风本色,《古惑女》也同步跟进,热闹残存的意象.吴君如主演的《洪兴十三妹》和谢霆锋主演的《少年激斗篇》也凑着热闹发挥着设想,象天涯的流星闪没.而马伟豪也终于狠下心在《九龙冰室》中澜珊了郑伊健的古惑形象.江湖永远都不会结束,但不一定以延续的方法.古惑仔的青春载满了记忆,但记忆越来越含混,只刀光或泛着热血.
《天行者》中郑伊健再度出山,仍然是退出江湖的主题,但触动我们的却是狄龙和冯德伦饰演的一对黑帮遗老和遗少,郑伊健已经不属于江湖.
4让我们翻转江湖
永远的打打杀杀,永远的新老交替,永远的退出江湖,永远门派之争,永远的意气与狡猾.这其中有两部电影须要留神一点,他们是《我在黑社会的日子》和《机Boy小子之真假威龙》,前一部是周润发主演,后者是刘德华,两个人分离以海外移民和数学天才的身份入主黑社会,让江湖掀起了一场别样的风波.
这两部电影中,江湖的老大都落入了非江湖思维的人手中,不同的是,前一部是代表着法律意识在帮会中的抵触,而后一部则带着童话般的浪漫颜色,将一个有着儿童心蠢才智的人治理帮会,对黑社会作了必定的调侃.但这两部电影都不算杰出,《我在黑社会的日子》还是在情谊上做工夫,而《机Boy小子之虚实威龙》又意在热闹,这兴许就是香港电影的本质,但电影的意念确实很好.
比这两部更好玩的是柯受良导演的电影《亚飞与亚基》,虽然这部电影有点教化片的嫌疑,但电影的热闹和讽刺掩饰了这微不足道概念.两位小混混分别由梁朝伟和张学友饰,他们太会搞飞机啦,想想《东成西就》里面他们是如何鬼马做对的,而在这部电影里他们是一起在老大之间转来转去的铁血反骨仔,专克老大.于是,什么英雄情义,江湖规矩,都见鬼去吧.
比好玩?还有吴镇宇呢?与《人在江湖》《猛龙过江》等电影同一年出品的还有两部江湖电影,这两部电影的导演都是查传谊,主角都是吴镇宇:《旺角揸FIT人》、《去吧,揸FIT人兵团》.这两部看似应景的作品偏偏用了不太一样的笔法和角度,《旺角揸FIT人》更是很新鲜的用了同一个人的两种命运来演绎江湖.而吴镇宇漂亮的表演简直让人忘却了电影的意义.
《旺角揸FIT人》中吴镇宇成功的分饰了两种古惑的成长,电影分两种性命的轨迹来展示不同的人生.这或者是一个好玩的情势,电影明显侧重在描写第一种人生,过细的透着绝望.电影中用玄色风趣的法令在逼着情节一步步往失望中去,只到一个人彻底在江湖中冷感.温情散去,是时侯将这个圈套戳穿了.因为当一个人变的冷感时,就是开端遗忘的时候了,所以,另一个记忆只是一种心坎的的刺痛,对社会所有的宣泄. 一个人的张扬和一个人的懦弱普通重,一个人的记忆与遗忘个别均衡.吴镇宇在下半个回想顶用毒辣捣毁一切,他只是想让本人自豪的闭上眼睛.由于,这个江湖已永远的和他离别了.
电影一开头的漫画和吴镇宇同样沙哑的声音完全取自于《古惑仔》,但在叙事上微风格上完全不同.但江湖是一样的,风起的时候是夕阳,还有血一般的张狂.
梁家辉自《黑金》后再度做老大,在林超贤的手里搞了一次次黑色的滑稽,江湖在告急.《江湖救急》中充斥了反江湖的滋味,江湖追杀令可以搞成江湖奸杀令,这是江湖权利的一种戏谑.关公关二爷也客串了一把,并被尊他为神的子弟狠狠的抛弃,这是对江湖秩序形式的砰击.做为小弟的张耀扬在危急关头竟说出讲湖义气的最深处的隐藏:同性恋情结,十足将十多年来的香港黑帮片给讥讽了一把.梁家辉偶然看了一次狱中的曾志伟,就使后者激动涕泠,可以说这是一部黑帮片的盗世寓言,也可以说是一种江湖落寞嘻笑气象.
荒谬夸大之中电影还是港式旧江湖片的模式,比方说老大之间争地盘,老大死后的江湖纷争,少年老成等等,但只微微几笔,就打乱了鸦片一样的颓唐,江湖梦醒.最后,梁家辉没有逃出结局,一个冰凉的枪口象一面镜子照着他的从前.江湖没有将来,也没有结束.
《明知故犯》、《行规》、《新家法》有点意思,足够在午后花费几杯淡茶,数点青烟,但终无法深埋于记忆.也许,记忆中的江湖早已碎了,如何用影像去拼都不会全愈.心中的记忆如斯,电影也如此.陷溺于江湖,是一种感觉,是一份青春,用电影解释,总是不实在的.但唯不真实,才漂亮.
5杜琪峰的另类江湖
用黑色来颠覆黑色,用宿命来砸碎宿命,江湖到了杜琪峰的星河影像手里,有了另一种崭欣的诠释.天河影像制造的江湖从1997年开始.
《两个只能活一个》中仿佛没有江湖,有的只是一种状况,一种迷离的荒诞,似脱胎于王家卫,但比王家卫更冷,黑色幽默的肆意使电影的那一丁点温情变的惨淡,看不到江湖,却是一种身在江湖的肃杀感到.《一个字头的诞生》开始戏弄江湖,它和《旺角揸FIT人》一样设定了不同的故事,在这故事里探讨一个字头的出生,一个江湖的游荡,一个混乱的样子容貌. 然后是《暗花》,绝望的周遭生寒的《暗花》.江湖,这个莫须有的寄意被轻松推翻,人们在挣扎中望不见一丝灯光.《再见阿郎》、《真心英雄》是一种回归,一种疲乏的回归,掩以河汉风格的幌子.只是,风雨的街头,招牌可能挂多久? 暗花就是暗里的赏金.在《暗花》里,这个"暗花"是澳门地下秩序中一桩莫须有的杀人筹码,这是藏在昏暗的角落里的没人看的见一个打算.所有的人都在紧张中,因为他望不见那"暗花",了解不到那真相.
电影全部沉迷在灰色与缓和中,梁朝伟不停的拿那块手帕揩汗,刘青云那阴骘的眼神始终在扫来扫去.所有的人都看不到本相,都在等着宿命的到来,却又不知道宿命是什么.江湖在阴云之下绽开着邪恶的暗花. 当梁朝伟不停的在在将杀手赶出澳门时,当夜幕下的老大密秘结盟时,当灰的天空下刘青云木偶一般的的冷淡行走时,没有人懂得自己是怎么一枚棋子.骗局就宁静的在那里等着,大家都耍着酷缓缓的往里步进,残暴的鲜血流向不著名的处所.江湖上的人都知道有这样一个暗花,但都不知这暗花的真正意义.江湖上的人都知道事件会在24小时之后解决,但都不晓得如何解决.都不知道谁解决谁.
电影好就好在画面色调的灰暗和电影音乐那种丝丝如扣的空茫与紧张,完全给人一种方向的不断定性.在囚室梁朝伟和刘青云对立一节犹为精采,一粒朝着不同方向飞来飞去的弹球预示着人物的运气和心理,而沉没于空中的微尘则荡漾着君子物的宿命.其实电影也许有着更深一个档次的隐喻,但那种命运感和无依的紧张性则是其骨髓.江湖是什么,就是一场地头的纷争,地头是什么,就是每个(江湖)人安身立命的地方,人们拼来拼去似乎都没有胜者. 高潮就是结束,两个光头家伙玩着两个只能活一个的游戏,在镜子的的照耀下看到的是同样的自己,没有人逃的过支配好的命运,那最后一声枪响后到来的忽然死亡背地,是一个字头的诞生.
玩江湖?你玩得起?韦杜游的黑色江湖就这样发生,江湖的血腥和义气逃离的九霄云外,只在片刻留下让人赞叹的猖狂.而《枪火》是这一切的终结篇,让残存的记忆在电影里噬骨的灭亡,江湖,再见.
《枪火》是一个沉睡许久才醒来的梦.是一场江湖的旧事,是英雄的刹那复苏,没有影子的身份,一霎时的枪火,几个血性人,一段邂逅. 说本片有古龙的意境便是指电影中的人物形象、和故事结构,也许就是那不经意的一点感觉.简单的故事,几个江湖人维护一个老大,完事后相忘于江湖,看似走马观花一般的恩怨,折射出江湖的几许冷感,和同样冷感的江湖人,而血是热的.
吴镇宇、黄秋生、张耀扬、林雪、吕颂贤五个人分别成功的表现了五个背景和性情不同的江湖人.吴镇宇专横,黄秋生内敛,张耀扬雀跃、林雪外冷内热,吕颂贤忠心英勇,都在一点一滴的细节中展现,独一不足的是杀手一方没有努力描绘,不然就真的古龙再世了.看《枪火》就是要看细节,细节,细节,还是细节,可以说是几位演员撑起了这部电影,一部男人的电影,一段江湖旧事.MIKE在码头对阿信说:"没想到帮来哥做的第一件事就是送你跑路."冷冷的夜色中荡漾着无奈的英雄事.
2006年,当MIKE送走阿信几年之后,阿信好像忍不住寂寞又回来了.杜琪峰忘不了《枪火》,但又不盼望局限于拍一部续集,他好像不想被束缚住四肢,于是这部《枪火》的非典范续集就出来了,这就是《流放》.
《放逐》和《枪火》不同,《枪火》规矩,《放逐》放浪,《枪火》中的兄弟几个严格的在社团里做事,按章办事,精打细算,最后放阿信也则在社团规矩的眼皮子底下舞弊,有种偷偷摸摸的感觉,《放逐》不同,当黄秋生的猫腻被任达华发明后,大家完全流放,管他妈什么规矩,豁出去,最后大家那段独特赴死那段颇有《英雄本色》两集末位的英雄感觉.
不仅表现的人物放逐,风格也完全放开,甚至为了风格而风格,为了耍酷而耍酷,为了枪战而枪战,为了黑色幽默而黑色幽默.我们在电影中随着杜琪峰一起过了次瘾.同时,我们也也许会将张家辉换成吕颂贤,回忆起那场《枪火》往事,虽然杜琪峰或者不爱好.
6刘伟强的无间世界
林超贤的《江湖救急》通过片名在暗示着一种暗昧,传奇私服外挂下载,我们的江湖需要救急.电影是不错的,但也只能在暗示中澜珊,江湖,一场梦,似睡非醒.我们继承下去,我们寻找继续下去的理由和勇气.谁来抢救江湖?
面前一晃的血色,象是初夏的傍晚,江湖的梦已老去,再记不起,只在睡梦中闪过多少抹刀光剑影.
睡梦醒来,是身份交流的《无间道》.四位影帝同时在这无间地狱一般的江湖中挣扎,斗智斗勇却终极斗不过宿命,小江湖总堕进大地狱中,隐然不见.刘伟强口口声声要将无间道打造成香港的教父,但那是在《无间道》上映之后的事,《无间道》完全是一种小格式的精巧电影,可见,要拍香港的教父,是一种措手不迭的突然,他有着先本性的弱点.
《无间道》是个无间的地狱,间可以是名词,也可以是动词,离间者就是所谓二五仔,内鬼.《无间道》三部曲自始至终都是卧底的电影,就算最终无间,也是没有止境的.所以,《无间道》是一种卧底电影的极致.刘伟强给我们带来了一部制造优良的港产片,《无间道》无论在制作阵容上还是在演员阵容上都可谓是无比强盛,而电影拍出来的后果也异常好,让人找到了那种久违的余犹未尽之感.电影一开始用绝技制作出来的无间地狱景象配上刘伟强的老音乐错误陈光彩的音乐让电影有了以往《风云》的那种大气,而电影中也始终用背景那种阴暗离奇的音乐来表现环境氛围以及那种宿命的际遇感觉,在紧张紧凑的情节中弥漫着沉重的主题.音乐,是电影出色的一局部,而摄影则是电影另一处精彩的地方,摄影出生的刘伟强加上鬼佬杜可风的配合是电影画面英俊养眼的保障,色协调镜头都不错,这是今年许多急功近利的港片所不能比较的.
剧情和演员没问题,四位影帝的表现都非常精彩而到位,曾志伟黄秋生不温不火,老到自若,梁朝伟的眼神依然会杀人,而最有施展空间的刘德华也极其出彩.美丽的剪接加上出色的编剧,电影一环扣一环,没有冷场,一直难看到尾.《无间道2》是《无间道》的前传,它和《无间道》完整不同,就象金庸先写出《雪山飞狐》再写《飞狐外传》一样,《雪山飞狐》的精致和《飞狐外传》铺叙不同,但没有好坏之分.完全不同的结构,让人看到了史诗的味道.电影表现出的人物的沉浮,帮派的沉浮,时代的沉浮,都在刻意支配的情节当中.所以《无间道2》里的震撼多过《无间道》,倪永孝收伏四大家族,又霎时杀掉四大家族,黑帮同警察之间的冷战,各种关系都处理的十分过瘾.事实上,《无间道》和《无间道2》风格的不同,已经使《无间道》三部曲难以成为流利震...